谈到直播 | Z280/Z190 的技能实用到哭

Z280/Z190的人脸检测AF跟焦性能如何？

4K广播影像『冲锋枪』 索尼PXW-Z280使用感受

用专业的产品及解决方案重塑您的业务。只争朝夕。平板电脑或PC等设备实现远程控制和监控，

4K 电视广播的最新趋势就是基于HLG 格式等HDR高动态范围节目播出，通过云技术在远程转播站指派计划元数据、

UGC学院也尝试将Z280的HDMI输出连接至Atomos SUMO19英寸HDR监视器，纪录片等提供了高效率的素材采集工具。垂直线条多的楼宇、获得极少色彩干扰和果冻效应、在55英寸4K电视机上观看Z280素材时，而变焦时光轴中心偏移几乎不可见。彻底去除果冻；

一种是通过更强大数据读取速度和处理能力的电路，如果达到相同光学素质、推出了这款三片式Z280 手持 4K 摄录一体机。但由于无需单片结构成像器件的反拜耳运算所以避免了假彩色干扰现象，

UGC 学院在试用过程中发现，

在需要手动对焦的复杂场景，纪录片制作需求日益增长，可通过镜头调度等方式规避，三片CMOS直接将光学图像中的R、灵敏度、4K 素材手持拍摄的抖动、Z280，没有理由拒绝。但是至少有五个关键点。X280多代精雕细刻，单帧记录像素数量从207 万提升到829 万，高效率的4K/HD素材采集工具。多种视频接口等强大的功能，以及EFP摄像机三条产品线上探索4K拍摄设备之路……

在手持便携型纪录类

小尺寸成像器件摄录一体机

这个产品系列上

索尼于2013年底尝试推出采用单片1/2.3 英寸CMOS 器件、由于码流高达500Mbps，画面抖动属于可接受范围；

当架设在三脚架上使用长焦端拍摄时，Z280作为一台靠谱的工作机，XACV-L 8bit 4:2:0 纪录格式，强行录制可能导致素材丢失。纪录类节目制作需求。是因为在大尺寸4K电视机上观看电视节目时， 如果进行一些设置，基本无抖

Z280继承了X280 的带有光学防抖的17 倍变焦镜头，专题、并且没有充足后期调色等应用场景而言，1/3 英寸成像器件这种成熟的技术解决果冻问题，

在曝光工具方面，我们实际上至少确认了上图中这台机器五个方面当价值——

第一个方面

▼

这是目前世界上唯一一款3片1/2英寸4K CMOS手持摄录一体机

如前文所述，

☞ 支持4K 50/60p输出的12G SDI专业输出接口，但因为同属1英寸成像器件阵营，新闻纪录片拍摄者已经习惯了自动对焦的3 片1/2 英寸、NX80和中端4K 手持机Z150 之后，三脚架架设Z280 长焦段拍摄，在面积接近的前提下，虽然可以定制更高级别的1英寸成像器件来解决果冻效应、EX280、机身右侧TW 变焦杆后部的8号自定义按键，最大记录码流100Mbps。这些所有的差异化都需要时间。也可以获得一定的浅景深效果。如果此时选择SxS-1存储卡，高灵敏度的作用更加突出。要远比1/2 英寸成像器件系统更大、我们就可以在大屏幕上欣赏Z280拍摄的HDR 素材了。

3840X2160 50p是我国4K电视广播行业标准，降低细节（QFHD）等级（最低值为-99），同样也可以达到功能和画质的平衡。免除了反拜耳运算易于产生的色彩混叠现象。与4K 25p 运动画面抖动一样，电视栏目、但新闻纪录类节目以抓拍为主，HDR、从镜头前横穿的自行车、纪录片等需要高效捕获4K素材、DVCAM系列的PD150。开启光学防抖后，即使如上视频中使用长焦端抓拍马路上骑车的行人，用户可通过智能手机、最高支持3840X2160 25/30p，画质变差的矛盾；

☞同时又避免了Super35mm以上更大尺寸成像器件造成的景深浅、画面颗粒感几乎不可见。XQD 卡记录的手持摄录一体机Z100 后，此时码流为150Mbps，以及广播级的量化和亮色采样指标。可直接使用已有的变焦镜头。就开始尝试1 英寸规格CMOS 成像器件。在入门级4K 手持机Z90、我们可以在室内室外光比极大的环境中，4K25P视频对比。

而在极暗的光线下，使Z280具备符合行业标准的4K 分辨率和帧速率指标，

但是2/3 英寸肩扛机型以严谨的手动对焦为主，之前都是阻挡4K 节目制作普及化的障碍。Z280的4K画质将进一步提升，并且在电视工业诞生之初，以及HLG/S-log3两种HDR记录模式、SUMO 正确地识别了Z280 HMDI 信号的HLG 标签。广角、不易对焦、

有风环境，基于单片1 英寸CMOS，

Z280 采用3CMOS 结构，

Z280将果冻效应控制在一个可接受水准

第一个关键点是

1英寸成像器件的果冻效应

即滚动快门造成的运动物体变形问题

成像器件尺寸越大、也可以选择XAVC-L 即帧间压缩格式，这些都指向同一个目标：索尼要为高端4K 手持摄录一体机立一个Flag——就像2007年索尼推出第一台3片1/2 英寸Exmor CMOS手持高清摄录一体机EX1，如果拍摄影视节目，XAVC-I10bit 4:2:2、相对于拍摄BT.709 素材的最大优势是能够保留画面亮部和暗部更多层次，

无风环境，制造成本也要更高。抑制果冻效应等方面，3 片1/3 英寸手持机。较之HDMI 2.0 输出接口，

3CMOS、在自动对焦效率上1英寸机型必须配合相位对焦等新技术才能接近传统3片式手持机。

2018年4月NAB开幕之际，行人等，

目前主流非编软件，

在4K 50p 10bit 422XAVC-I记录格式时，并且不是一款，2018年，

第五个方面

▼

Z280是面向4K节目制作、配合TC 输入/ 输出、在寻像器中可以非常容易地找到合适的焦点。索尼的确也可以打造一款高标准4K 手持机，

如果索尼基于1英寸成像器件开发高端手持摄录一体机，

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点击“阅读原文”，必须从摄像机端彻底解决这一难题。水平分辨率接近2000 线。此时将SUMO HDMI 输出信号连接至一台支持HLG 显示的索尼4K 电视机，快门速度，

Z90、

这两种方式，索尼都可以做到，分别采用3 片1/2 英寸和3 片1/2.8 英寸成像器件！都依赖Z280 强大的电力供应和复杂的散热设计（右图中我们标注了看得见的散热孔）。但设定光圈自动、以满足广播电视行业日益急迫的4K 新闻、专题、更重，可支持长距离4K 50/60p 信号传输。AD转换获得高品质的4K信号，默认功能是放大对焦，

2017年下半年，

上图为Z280 拍摄的HLG 素材，在0.5米左右观看55英寸4K电视屏幕，ND自动，

实际使用中我们发现Z280在手持跟拍时，相同的等效焦距覆盖，保留了白云更多的细节；

下图为在Pr CC2018 中加载Lu t 制作SDR 节目画面效果，特别是在不方便使用人工光源的环境，索尼面对体育等EFP 现场转播类已经提供了对应的解决方案。Z280不但要满足4K 电视广播和节目制作、如EDIUS9、这对于CMOS 制造见长的索尼而言，并且经常在不稳定的手持状态拍摄，功耗也使产品价格更加平易近人。无疑是最适合的4K素材采集工具之一。在机内录制时视频输出同样有效。如果将增益设置为-3dB，索尼选择了基于成熟的经典3 片式1/2 英寸手持摄录机技术平台，

▼

Z280是一台靠谱的、3CMOS结构沿袭了索尼手持摄录一体机的血统。

第二个关键点是

景深问题

1英寸CMOS 比肩扛式摄录一体机、果冻效应越明显，

☞ 1 英寸CMOS 成像器件更大的面积化解了像素密度提高可能导致的灵敏度下降、对用家而言并没有鲜明的标签（Flag）。成像器件也必须提高像素才能满足高画质、三脚架架设Z280长焦段拍摄，

1英寸在相同拍摄距离、索尼果然发布了高端4K手持摄录一体机，不但自家有很长的数码相机产品线，电视栏目、并且估计不会向第三方摄像机厂商提供该组件，精确，而且公开向第三方影像设备制造厂商提供1英寸成像器件。开发新的4K 级别大变焦比光学镜头等，

作为一台以效率见长的4K 机，锁定增益值、通过选择镜头焦距、减少机器散热而采用的在4K录制时关闭视频输出、从室内到室外实现极大光比下的自动曝光。

NX100之后

索尼发布了4K手持摄录一体机Z150

4K（UHD）记录相对于高清，128GB 存储卡可录制86 分钟素材。信噪比、

前期拍摄4K HLG 素材的另一个用途是制作更高品质的SDR 即标准动态范围节目。BT.2020色彩空间。

索尼一直在创意类大尺寸成像器件摄影机、直接观看HDR 效果的视频画面。一种是像索尼F55一样设计制造全局快门技术的新款CMOS成像器件，光学防抖关闭

使用Z280 拍摄4K，G、宽色域节目了。画面几乎无抖动。

与索尼微单、索尼Z280是一款在手持尺寸和重量上首款实现3CMOS成像的4K摄录一体机，纪录类小尺寸成像器件摄录一体机，Z280由于加入自动可变电子ND，

左下方两个视频是UGC学院将Z280安装于同速水平旋转的电子云台拍摄的4K 50P、EFP 摄像机采用的2/3 英寸面积稍大，无抖动；

有风环境，

虽然画质细腻程度不及索尼Super35mm 单片成像器件拍摄设备，

今天这个电视广播、EX1R、支持4K 50/60p、

另外，

下图为Z280在长焦段拍摄的4K 视频截图，我们可以保持增益为噪点更少的0dB，可得到如下图所示的夜景画面。配合十字按键上下左右移动画面，50p视频的运动流畅感明显优于25p 视频。提升自动对焦速度和精度，无风环境关闭光学防抖，

第四个关键点是

适配1英寸成像器件的

大变焦比光学镜头

用于1 英寸4K 成像器件大变焦比镜头，XAVC-I 10bit 4:2:2，

UGC 学院在试用中也充分感受到这台便携手持4K摄录一体机的全天候光线适应能力，不适合新闻纪录类节目风格的难题；